Sempre que um dos meus alunos universitários da Escola de Artes Cinematográficas DePaul se encontra comigo para discutir a adição da melhor lista iptv, sempre sugiro uma disciplina: Psicologia. Se eles estão interessados ​​em história, economia, biologia, qualquer coisa, ótimo, eu digo, “Faça isso”. Mas se eles não estiverem restritos a um menor em potencial, eu digo a eles que a psicologia é um excelente campo de estudo auxiliar para alguém interessado em escrita criativa.

Por quê?

Porque, como escritores do melhor iptv, passamos muito tempo com nossos personagens, é o mesmo que nos tornarmos seus terapeutas.

Conhecemos seu objetivo de desejo / consciência.

Conhecemos sua necessidade / objetivo inconsciente.

Conhecemos sua história pessoal e história de fundo.

Conhecemos sua biografia.

Nós sabemos o que eles mais temem.

Sabemos por que esse conjunto específico de elementos da história está acontecendo em suas vidas e como a jornada vai transformá-los emocional e psicologicamente.

Depois de todo o tempo que passamos vivendo e conhecendo nossos personagens, provavelmente os conhecemos melhor do que eles próprios.

Em uma entrevista ao Film Courage pelo melhor iptv do mercado, compartilhei como ser um pirralho da Força Aérea – movendo-se tanto quanto quando era jovem – significava que eu tinha um “B.A. em psicologia. ”

Uma coisa é interagir com outras pessoas. Outra é interpretar essas interações e atribuir um tipo de caráter a esses indivíduos. Em um nível fundamental, é isso que os psicólogos fazem. E foi isso que eu fiz como um pirralho militar, mudando-me a cada dois ou três anos para um novo lugar.

Quem são os valentões do iptv 2021? Quem são as crianças espertas? Quem são os criativos? Quem são os atletas? Onde posso me encaixar e que ‘máscara’ devo usar com este ou aquele grupo?

Como parte da minha contínua ‘educação’ em psicologia, fiquei interessado em ler um artigo recente de Harper West, psicoterapeuta e autor. Aqui está um trecho desse artigo:

A maioria dos diagnósticos pode ser explicada por uma emoção poderosa e primordial – a vergonha.

Mais especificamente, quase todos os transtornos mentais são, na verdade, transtornos de intolerância à vergonha. Uma criança que se sente indigna e não amada, geralmente devido a traumas de desenvolvimento na infância (também conhecido como má educação), aprende maneiras inadequadas de lidar com esses sentimentos. Para gerenciar os medos de inadequação, rejeição e fracasso, os indivíduos se comportam em três padrões muito previsíveis que chamo de Estratégias de Transferência de Culpa:

– Outra culpa: “Você é o culpado.”

– Auto-responsabilização: “Eu sou o culpado.”

– Evitar culpa: “Ninguém tem culpa”.

A avaliação principal para as três estratégias é: Quando criticada ou responsabilizada, o que a pessoa faz? Uma pedra angular do bem-estar psicológico é a capacidade de ouvir críticas ou experimentar o fracasso, aceitar a verdade e reconhecer as próprias falhas com equanimidade.

Em contraste, os outros culpados se sentem inadequados, mas carecem de autocompaixão para lidar com seus erros. Quando temem a experiência da vergonha, tornam-se hipervigilantes às críticas percebidas ou reais. Eles não estão dispostos a olhar honestamente para suas falhas e podem reagir de forma exagerada e atacar para se antecipar, se defender ou atacar as críticas. Alguns com pouca tolerância à vergonha podem até ficar furiosos, abusivos e violentos, porque a crítica parece uma ferida profunda e pessoal.

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Ironicamente, os outros culpados estão tão ocupados administrando a vergonha de maneiras contraproducentes que agem de maneiras vergonhosas e imorais. As emoções autoconscientes pró-sociais trabalham para responsabilizar a maioria das pessoas, embora tenham pouca eficácia com os culpados pelos Outros que aprenderam a se desconectar da culpa por meio da troca habitual de culpas. Os outros culpados têm dificuldade em seguir os códigos morais e sociais normais que os indivíduos saudáveis ​​consideram um guia fundamental para suas escolhas comportamentais.

Os traços de caráter dos outros culpados podem parecer desconectados, mas todos eles estão a serviço de proteger sua psique frágil. Eles mentem para si mesmos continuamente, então não têm dificuldade em mentir para os outros. Os outros culpados exigem lealdade, controle, manipulação ou intimidação para estabelecer relacionamentos com pessoas que serão submissas e não irão desafiá-los, corrigi-los ou culpá-los. A verdade é uma ameaça, então eles culpam o mensageiro. Para evitar responsabilidades, eles justificam, dão desculpas e racionalizam. Eles anseiam por poder porque isso os ajuda a isolá-los de críticas e responsabilidades. Alguns se engajam em estratégias que aumentam seu status social (autoengrandecimento, ostentação, ganância, vaidade), mas também destroem relacionamentos ao trair, coniviar e manipular os outros. O medo pode assumir o controle, levando à paranóia e ao pensamento delirante, ao imaginarem que os outros estão tentando humilhá-los. Eles podem ser física e emocionalmente abusivos, raivosos, odiosos e teimosos. O resultado são relacionamentos de alto conflito por causa de sua incapacidade de admitir falhas ou concessões. Eles são vingativos contra aqueles que sentem que os insultaram.

West aplica esse tipo de personagem Outro-Blamer a uma figura pública bem conhecida (deixo para você deduzir quem pode ser o assunto do artigo), mas quando li o artigo, adicionei essa informação à minha falsa psicologia BA: Vergonha, Culpa do Outro, Auto-Culpa, Culpa Evitando.

Ao trabalhar com personagens, podemos explorar como a vergonha pode ou não desempenhar um papel na composição psicológica de cada personagem. E se houver uma dinâmica de vergonha em ação em sua psique, podemos perguntar:

Eles culpam os outros?

Eles se culpam?

Eles evitam culpar alguém?

Tem até isso: e se um personagem começar culpando os outros e, no decorrer da história, perceber a verdade – eles são os culpados? Enquanto eu pensava nessa ideia, percebi que é uma dinâmica em ação em The Shawshank Redemption.

Lembra dessa troca?

Red: Você vai se encaixar perfeitamente. Todos aqui são inocentes. Heywood, por que você está aqui?

Heywood: Não fiz isso. Advogado me fodeu.

Os prisioneiros culpam outros por sua prisão. Vemos isso no subtexto na subtrama da audiência de condicional em vermelho:

Na primeira audiência de liberdade condicional, Red age como um inocente. Ele está totalmente reabilitado.

Na segunda audiência de liberdade condicional, que ocorre dez anos depois – 30 anos depois de cumprir a pena – ele profere as mesmas palavras de uma década atrás, mas com menos convicção. Ele está no meio de seu arco de transformação – facilitado em grande parte devido à influência de Andy – e não pode invocar a falsa bravata para vender seu caso para o conselho.

Na terceira audiência de liberdade condicional, que ocorre quarenta anos depois de sua sentença de prisão … bem, Red demonstra que ele é um homem mudado:

Red não só reconhece a vergonha que sente pelos atos assassinos que cometeu quando jovem, mas aceita totalmente a culpa por eles. Como resultado.

Como escritores, quando conhecemos nossos personagens e os desenvolvemos para nossas histórias, somos nada menos que psicólogos.

É nossa responsabilidade compreender cada um dos personagens até o âmago de seu ser emocional, espiritual e psicológico. Esse processo não apenas nos permite escrever personagens complexos e multicamadas, mas também nos informa sobre como cada personagem se relaciona com a narrativa geral, bem como a forma da estrutura da história.

Em outras palavras, todos devemos receber um B.A. honorário. em psicologia!